La Revue de la Bnu n°26
Que serait notre connaissance de l’art sans les carnets d’artistes, là où ils ont griffonné, repris, là où ils ont collé des reproductions à ne pas oublier, écrit des citations à intégrer ou tout simplement tenu le journal de leurs influences ? C’est ce pan de la création que dévoile le numéro 26 de La Revue de la Bnu, un pan qu’on ne saurait qualifier d’obscur, car si les carnets d’artistes sont en général peu connus, ils regorgent de couleurs et d’une variété qui rend compte de toutes les facettes de l’inspiration et de la création. Ce numéro rend compte du colloque Bagages d’artistes qui s’est tenu en 2022 à Strasbourg et de l’exposition qui en a découlé, en rassemblant des articles mettant en lumière un certain nombre d’exemples de carnets, pour la plupart inédits, d’architectes, peintres, sculpteurs, orfèvres ou encore maîtres-verriers, et leurs usages.
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Informations complémentaires
| ISBN | 978-2-85923-095-1 |
|---|---|
| Pages | 116 |
| Format | 21×27 cm. |
| Façonnage | Livre broché |
| Éditeur | Bnu éditions |
| Parution | Automne 2022 |
Griffonner dans un petit carnet, une activité qui peut avoir plus de signification qu’elle n’en a l’air… La Revue s’intéresse ici à toutes les formes d’art : architecture, peinture, sculpture, arts décoratifs, art du vitrail, et même critique d’art. Les auteurs de ce numéro, chacun à partir d’un exemple bien précis, ont voulu prendre le temps de réfléchir et de questionner la place que doivent prendre, dans la valorisation de notre patrimoine, ces objets modestes dans leur taille, mais qui sont parfois de véritables « musées de papier ». Le voyage s’opère, de l’Italie à la Bourgogne, de l’Auvergne à l’empire ottoman, de Cologne aux Amériques en passant par Paris, du 16e au 20e siècle, sous le regard des grands ancêtres sans lesquels notre connaissance du passé ne serait pas la même : songeons à ce que nous a appris, sur l’art du Moyen-Âge, le fameux carnet de Villard de Honnecourt…
Et parce que La Revue aime faire resurgir de l’ombre des inconnus (personnes ou documents) qui auraient pu être illustres, ce numéro vous convie à la découverte d’un des premiers photographes de nus, qui a exercé… à Strasbourg au tournant des 19e et 20e siècles, et a subi le sort de ces Allemands du Reichsland qui, parce qu’il ont travaillé dans une région qui n’existe plus, sont « passés sous les radars », comme on aime à dire aujourd’hui, des histoires nationales – un peu comme Fritz Beblo auquel nous rendons hommage en ce moment. Nous revenons ainsi à Strasbourg, où l’écrivain serbe Goran Petrovic, qui fut l’an dernier en résidence à la bibliothèque, tente dans un texte inédit de capturer une note de Mozart – lui aussi à la recherche de l’essence de l’art.
Sommaire
Le dossier : Bagages d’artistes
Introduction : De Villard de Honnecourt à Le Corbusier et alii : natures et usages du carnet d’artiste (Denise Borlée et Hervé Doucet)
I. Le carnet comme document d’archives
Les ruines de Sombernon sous le crayon de Francesc Fontanals, prisonnier politique à Dijon (1808-1814) (Esther Alsina Galofre et Oriol Vaz-Romero Trueba)
Thomas Jones et le Casino Vignola Boccapaduli au 18e siècle (Elania Pieragostini)
II. À la manière d’un carnet, le musée utile de l’artiste
Le Portrait de François Ier de Pierre Révoil (Caroline Antoine)
Le carnet d’Édouard Roederer : musée imaginaire d’un architecte de la fin du 19e siècle (Marianne Lepage)
Une vue de la gypsothèque du décorateur Adrien Simoneton (1862-1949) (François Gilles)
Revoir l’artiste à la lumière de son musée de papier : l’expérience fondatrice de Sylvie Gaudin (1950-1994), photographe et peintre-verrier (Soline Morihain)
III. Le carnet, témoin de la circulation des artistes et des modèles
Le carnet du sculpteur Pierre Jacques, répertoire de modèles romains (Maxence Hermant)
L’entraînement au dessin d’un apprenti orfèvre de Brioude au 17e siècle : le carnet d’Hélie Nozerines (Laurence Riviale et François Daumet)
Notes et croquis dans les pratiques artistiques de Nicodemus Tessin le Jeune (Kristoffer Neville)
Le carnet de voyage et de recettes du peintre-verrier Ulrich Daniel Metzger (1671-1738 ?) (Marion Gartenmeister)
IV. Du recueil de formes au « laboratoire » de recherche : les divers usages du carnet
Le Recueil de plantes copiées d’après nature par Charles Germain de Saint-Aubin (1736-1785) (Carole Nataf)
De l’esquisse au parvis du Panthéon : les candélabres ornés de Jean-Baptiste Plantar (1790-1879) (Justine Gain)
Du carnet de voyage à la peinture murale : cheminement du motif de l’« hétimasie » dans l’œuvre de Paul Durand (1806-1882) (Clara Deshayes)
La mémoire de papier de Lady Callcott : la cathédrale de Cologne d’après son carnet de notes – Observation et vision (Juliet Simpson)
Les dessins d’Eugène Dock (1827-1890), un laboratoire de papier (Quentin Despond)
Perception originelle et regards sur Michel-Ange dans les carnets de Morgan Russell (Emily Burns)
L’inédit : Une note de Strasbourg (Goran Petrović)
Varia : Un pionnier de la photographie de nu en Alsace : Hermann Ludwig von Jan (1851-1908) entre pictorialisme et naturisme (Philippe Lutz)
Varia : Les manuscrits arabes de la Bnu : une collection à (re)découvrir (Géraldine Jenvrin, Elhoussaine Oussiali et Madeleine Zeller)
